2014年，王中軍以3.77億元拍下梵高的《插滿(mǎn)雛菊和罌粟花的花瓶》;劉益謙以3.48億元在佳士得拍下永樂(lè )唐卡，又在蘇富比以2.8億元購得雞缸杯;畫(huà)廊與藝博會(huì )也更加紅火地發(fā)展起來(lái);藝術(shù)品電商、影像博覽會(huì )，這些新領(lǐng)域的崛起似乎預示著(zhù)：藝術(shù)品市場(chǎng)進(jìn)入了消費時(shí)代，業(yè)態(tài)與經(jīng)營(yíng)范圍都越來(lái)越寬廣。同時(shí)，在拍賣(mài)行業(yè)，調整的狀態(tài)依舊在持續，精品稀少，買(mǎi)力不足，成交額下降。繁雜的現象滋生諸多問(wèn)題：一、二級市場(chǎng)的銷(xiāo)售份額究竟產(chǎn)生了怎樣的變化?中國藝術(shù)品在海外的銷(xiāo)售是否比以往更為活躍?數據可以在一定程度上回應這些問(wèn)題。

　　9月23日，中拍協(xié)與世界知名藝術(shù)品網(wǎng)上交易與研究網(wǎng)站artnet合作推出《中國文物藝術(shù)品全球拍賣(mài)統計年報2014》。針對過(guò)去一年中國藝術(shù)品在海外與中國大陸的銷(xiāo)售情況作了多維度的梳理。其數據廣泛采集自全球700多家參與經(jīng)營(yíng)中國藝術(shù)品的拍賣(mài)行以及主要畫(huà)廊，將藝術(shù)品按照品類(lèi)、銷(xiāo)售地域、價(jià)格區間精細分類(lèi)，進(jìn)而得出有參考意義的統計結論。Artnet價(jià)格數據庫經(jīng)理、報告項目負責人呂寧在接受第一財經(jīng)采訪(fǎng)時(shí)透露：報告中，關(guān)于中國大陸拍賣(mài)行業(yè)的數據全部來(lái)自中拍協(xié)。

　　與8月中拍協(xié)發(fā)布的《2014中國文物藝術(shù)品拍賣(mài)市場(chǎng)統計年報》(以下稱(chēng)《年報》)相比，artnet與中拍協(xié)合作的這份報告數據來(lái)源非常廣泛，囊括了海外市場(chǎng)以及一級市場(chǎng)情況，在藏家習慣于全球探寶的今天更具參考價(jià)值。但同時(shí)，“僅僅在排列拍賣(mài)企業(yè)名單時(shí)，數據并沒(méi)有將結算問(wèn)題考慮進(jìn)去，而是根據企業(yè)填報給中拍協(xié)的數據來(lái)做統計。因為海外拍賣(mài)行在結算上遇到問(wèn)題的只是少數。”呂寧告訴第一財經(jīng)。由于結算兌付是拍賣(mài)行業(yè)尤其是中國拍賣(mài)業(yè)的頑疾，這些數據的運用或會(huì )導致一定的統計誤差，關(guān)于兌付的信息可以參考8月份中拍協(xié)所公布的報告。

　　供給偏弱或是下挫主因

　　artnet發(fā)布的報告稱(chēng)，2014年，全球中國文物藝術(shù)品拍賣(mài)市場(chǎng)整體下行，全球成交額同比上年下降了79.0億美元(505.7億元人民幣)，較2011年的市場(chǎng)繁榮期下跌了31.3%。

　　在解讀中國市場(chǎng)的下挫時(shí)，為《年報》執筆的藝術(shù)經(jīng)濟學(xué)家安德魯分析認為，中國經(jīng)濟增速放緩并沒(méi)有影響高凈值人群的產(chǎn)生，所以，宏觀(guān)經(jīng)濟對藝術(shù)品市場(chǎng)的影響極有可能被夸大。“中國高端富裕階層的增長(cháng)帶來(lái)了更加嚴重的貧富差距：處于財富金字塔前十分之一的人口持有的財富由2000年的49%上升到2014年的64%3。”在報告中，她寫(xiě)道。同時(shí)，她也指出，盡管如此，中國“百萬(wàn)富翁”的比率依舊不高，能夠恒久參與藝術(shù)品市場(chǎng)的人已經(jīng)只是極小的一部分。

　　反腐帶來(lái)禮品市場(chǎng)的收縮、以及拍賣(mài)行經(jīng)營(yíng)業(yè)務(wù)的集中，也被安德魯認為是市場(chǎng)下滑的原因。但在林林總總的因素中，“市場(chǎng)供給偏弱”被認為是最主要的方面。“各項財富指標只能解釋藝術(shù)品市場(chǎng)調整的部分原因，而市場(chǎng)供給才是影響藝術(shù)市場(chǎng)表現的核心因素。”安德魯寫(xiě)道。她認為，大量高質(zhì)量拍品已經(jīng)陸續在2011年之前流入博物館以及專(zhuān)業(yè)藏家手中，從而進(jìn)出市場(chǎng)流通，且在未來(lái)中短期內重回市場(chǎng)的可能性也微乎其微，進(jìn)一步抑制了這些拍賣(mài)板塊的增長(cháng)。而拍品質(zhì)量和真假問(wèn)題使得買(mǎi)家趨于謹慎，這直接導致了大陸藝術(shù)品市場(chǎng)的流拍率高達53%，達到了近5年的最高值。

　　就2015年春拍的情況看，安德魯認為，名作供應不足的情況可能得到改變。她作出此預測的依據是：中國嘉德以2.79億元拍出的潘天壽《鷹石山花圖》以及1,26億元拍出的李可染《井岡山》可能提振市場(chǎng)信心。

　　海外中國藝術(shù)品市場(chǎng)權重上升

　　目前，占據中國藝術(shù)品銷(xiāo)售最大份額的依舊是大陸的拍賣(mài)公司，在經(jīng)歷了10年的高速增長(cháng)之后，拍賣(mài)行面臨著(zhù)市場(chǎng)轉型帶來(lái)的陣痛。而當人們將目光轉向大陸拍賣(mài)市場(chǎng)以外的領(lǐng)域，能夠發(fā)現，情況還有頗多可喜之處。

　　根據artnet提供的數據，2014年，大陸藝術(shù)市場(chǎng)銷(xiāo)售額下挫了9%，但海外的中國藝術(shù)品銷(xiāo)售表現平穩，僅僅下滑了1.1%。此外，還有諸多指標可以反映海外市場(chǎng)的健康：海外市場(chǎng)的中國藝術(shù)品成交份額已經(jīng)從2013年的27%上升到去年的29%;海外市場(chǎng)的成交率為60.9%，高于大陸的46.7%。當然，并不能說(shuō)中國藝術(shù)品已經(jīng)完全國際化。仔細分析數據，能夠看到：海外市場(chǎng)中78%份額為亞洲區域貢獻，在其中香港市場(chǎng)又占據亞洲市場(chǎng)的91%。因而，即便在數據上被歸類(lèi)為亞洲區，但其買(mǎi)家依然來(lái)自中華文化圈。

　　除了亞洲(以香港為主)之外，北美和歐洲市場(chǎng)在中國藝術(shù)品流通中占據一定權重。其中，北美市場(chǎng)占成交額的12%，歐洲市場(chǎng)占9.7%。

　　談及大陸與海外市場(chǎng)的區分，拍品結構上的差異也值得關(guān)注。中國書(shū)畫(huà)在大陸市場(chǎng)長(cháng)久以來(lái)是拍賣(mài)的主力。但在海外，瓷器雜項卻是市場(chǎng)主導，占海外市場(chǎng)的67%，而中國書(shū)畫(huà)僅占海外市場(chǎng)的31.4%，其余則是油畫(huà)及中國當代藝術(shù)(22%)和古籍善本等其他門(mén)類(lèi)(1%)。2014年，瓷器雜項這一門(mén)類(lèi)的海外拍賣(mài)中，成交價(jià)超過(guò)1000萬(wàn)元的有70件。今年的香港春拍，僅一天時(shí)間，蘇富比便拍出了總價(jià)值1億的瓷器、玉器和青銅器。這其中，大陸藏家依舊是購買(mǎi)主力。

　　在談到海外市場(chǎng)的蓬勃發(fā)展時(shí)，呂寧向第一財經(jīng)提出了自己的看法：“中國買(mǎi)家在收藏上漸趨國際化，這是近幾年海外藝術(shù)品市場(chǎng)蓬勃的重要原因。另一方面，海外重要博物館及藝術(shù)博覽會(huì )頻頻推出中國主題大展，進(jìn)一步推動(dòng)了西方對中國藝術(shù)品的認識。“

　　中國當代藝術(shù)，緣何墻內開(kāi)花，墻外香?

　　一級市場(chǎng)的漸次繁榮也是過(guò)去兩年中的顯著(zhù)趨勢。在海外，藝術(shù)品以私人洽購和零售為主導，但在大陸，藝術(shù)品拍賣(mài)在近10年中都是占據最大市場(chǎng)份額的。從去年的統計結果來(lái)看，這種結構依舊沒(méi)有逆轉：“中國藝術(shù)品拍賣(mài)占據將近70% 的總成交額，其余份額主要來(lái)自畫(huà)廊交易。這一結構與世界其它地區以畫(huà)廊和零售交易為主體的藝術(shù)品市場(chǎng)結構截然不同。“

　　盡管如此，2014年一級市場(chǎng)依然可圈可點(diǎn)。Art021、PhotoShanghai、藝術(shù)北京以及西岸博覽會(huì )，畫(huà)廊行業(yè)的銷(xiāo)售狀況顯現出了很大活力�！吨袊�文物藝術(shù)品全球拍賣(mài)統計年報2014》就指出：在過(guò)去的兩年中，規模較大的畫(huà)廊成交額穩步上身，大多數畫(huà)廊經(jīng)營(yíng)者已經(jīng)建立起良好的客戶(hù)群。其中，表現優(yōu)異的20余家畫(huà)廊大都位于北京。

　　針對畫(huà)廊行業(yè)的復蘇，呂寧認為原因有二：“其一，畫(huà)廊行業(yè)以經(jīng)營(yíng)現當代藝術(shù)為主，少受藝術(shù)品出境限制，買(mǎi)家也更為國際化，而拍賣(mài)行的主顧則集中于中國大陸。在行業(yè)趨勢和社會(huì )環(huán)境發(fā)生變動(dòng)的時(shí)候，畫(huà)廊行業(yè)更易于分散風(fēng)險。其二、畫(huà)廊行業(yè)總成交額小，高增長(cháng)率的獲得相對容易。”

　　由于畫(huà)廊主要以經(jīng)營(yíng)當代藝術(shù)為主，當代藝術(shù)在海外的表現可以與畫(huà)廊的經(jīng)營(yíng)情況對照起來(lái)看。中國當代藝術(shù)作品的價(jià)格在2011年達到頂峰，但直至去年，其在大陸市場(chǎng)的成交額已經(jīng)被腰斬。然而在海外，這種趨勢卻在相反的軌道上運行。artnet發(fā)布的報告指出：“大陸市場(chǎng)僅有4件拍品的成交價(jià)超過(guò)1000萬(wàn)元人民幣，然而該門(mén)類(lèi)在海外高價(jià)位市場(chǎng)表現強勁許多，共有63件拍品的成交價(jià)超過(guò)了1000萬(wàn)元人民幣。與2013年相比，2014年當代藝術(shù)在海外的當代書(shū)畫(huà)拍品數量同比去年增加了兩倍之多(對比古代書(shū)畫(huà)8%的下跌)，許多年輕藝術(shù)家都先后刷新了個(gè)人作品拍賣(mài)紀錄。“而在中國大陸地區，”該門(mén)類(lèi)絕大部分拍品都以較低價(jià)格成交——92%的拍品在2014年以低于50萬(wàn)元人民幣的價(jià)格成交，很多拍品或流拍或以最低估價(jià)成交。“同時(shí)，報告也指出，中國當代藝術(shù)的海外平均成交價(jià)不僅遠高于大陸市場(chǎng)，也是所有拍賣(mài)品類(lèi)中平均成交價(jià)最高的。

　　業(yè)內人士普遍認為，當代藝術(shù)在中國大陸的主要問(wèn)題在于，許多年輕藝術(shù)家沒(méi)有通過(guò)在西方更為常規的畫(huà)廊渠道進(jìn)入藝術(shù)品市場(chǎng)，而是直接進(jìn)入拍賣(mài)市場(chǎng)。這種做法通常會(huì )縮短他們的藝術(shù)生涯，只能短期獲利而不能實(shí)現更長(cháng)期的職業(yè)規劃。另一方面，當代藝術(shù)市場(chǎng)中一些業(yè)已成名的藝術(shù)家由于被過(guò)度購買(mǎi)，部分藏家或是對他們的作品失去了興趣，或是認為他們的作品估價(jià)過(guò)高。畫(huà)廊模式在持續發(fā)展的角度上架構了良性循環(huán)，并對藝術(shù)家的事業(yè)發(fā)展有著(zhù)更好的促進(jìn)作用。因而，不論是對藝術(shù)發(fā)展和整個(gè)市場(chǎng)的健康而言，畫(huà)廊經(jīng)營(yíng)都是一個(gè)重要環(huán)節。